• Kraje

    Wybierz kraj:

    Polska

    Albania
    Andora
    Armenia
    Australia
    Austria
    Azerbejdżan

    Belgia
    Białoruś
    Bośnia & Hercegowina
    Bułgaria

    Chorwacja
    Cypr
    Czarnogóra
    Czechy

    Dania

    Estonia

    Finlandia
    Francja

    Grecja
    Gruzja

    Hiszpania
    Holandia

    Irlandia
    Islandia
    Izrael

    Kazachstan

    Litwa
    Luksemburg

    Łotwa

    Macedonia Północna
    Malta
    Mołdawia
    Monako

    Niemcy
    Norwegia

    Polska
    Portugalia

    Rosja
    Rumunia

    San Marino
    Serbia
    Słowacja
    Słowenia
    Szwajcaria
    Szwecja

    Turcja

    Ukraina

    Węgry
    Wielka Brytania
    Włochy

  • Felietony
  • Wideo
  • 25 lat
  • Kalendarz
No Result
View All Result
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
Tematy na czasie: Eurowizja 2022
Eurowizja Junior 2021 | Sara Egwu-James
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
  • Kraje

    Wybierz kraj:

    Polska

    Albania
    Andora
    Armenia
    Australia
    Austria
    Azerbejdżan

    Belgia
    Białoruś
    Bośnia & Hercegowina
    Bułgaria

    Chorwacja
    Cypr
    Czarnogóra
    Czechy

    Dania

    Estonia

    Finlandia
    Francja

    Grecja
    Gruzja

    Hiszpania
    Holandia

    Irlandia
    Islandia
    Izrael

    Kazachstan

    Litwa
    Luksemburg

    Łotwa

    Macedonia Północna
    Malta
    Mołdawia
    Monako

    Niemcy
    Norwegia

    Polska
    Portugalia

    Rosja
    Rumunia

    San Marino
    Serbia
    Słowacja
    Słowenia
    Szwajcaria
    Szwecja

    Turcja

    Ukraina

    Węgry
    Wielka Brytania
    Włochy

  • Felietony
  • Wideo
  • 25 lat
  • Kalendarz
No Result
View All Result
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
No Result
View All Result

Opinia: czy nadawcy kontrolujący proces twórczy rujnują Eurowizję?

Maciej Sychowiec by Maciej Sychowiec
3 listopada 2018
in Felietony, News, Opinie
0
Opinia: czy nadawcy kontrolujący proces twórczy rujnują Eurowizję?
34
SHARES
840
VIEWS

Uczestnictwo w Eurowizji umieszcza w niewdzięcznej roli tych nadawców, którzy traktują Eurowizję wyłącznie w kategoriach programu telewizyjnego. Niektórzy nadawcy chcą mieć pod kontrolą nie tylko proces wyboru reprezentanta, ale również proces twórczy nad utworem. To z kolei prowadzi do ograniczenia niezależności artystów chcących uczestniczyć w Eurowizji. 

Przed kilkoma dniami pisaliśmy o postępach przygotowań do niemieckich selekcji. Jeden z odrzuconych uczestników skrytykował telewizję NDR, że zdecydowała się na przepuszczenie do kolejnego awansu wyłącznie wykonawców, którzy mają za sobą jedynie doświadczenie w programach typu talent show (WIĘCEJ).

Przeczytaj także: Czy preselekcje w formacie talent show gwarantują sukces w Eurowizji?

Ta sytuacja nie jest odosobniona. Nadchodzące preselekcje australijskie zakładają, że piosenki będą dobrane do wykonawców (WIĘCEJ). Podobne prawo zastrzegają sobie również  nadawcy ze Szwecji czy Danii, jeśli uznają, że zgłoszony wykonawca nie pasuje do ich wizji utworu.

Takie założenia godzą w niezależność wykonawców chcących uczestniczyć w Konkursie Eurowizji. Można zwrócić też uwagę na przypadki wykonawców, którzy zdecydowali się uczestniczyć mimo, że nie wykonywali piosenek, które były ich pierwszym wyborem. Warto przypomnieć o przypadku zwyciężczyni z Lizbony – Netty Barzilai, której ekscentryczne propozycje nie do końca odpowiadały izraelskiemu nadawcy (WIĘCEJ). Azerska reprezentantka z Kijowa – Dihaj także doświadczyła takiej sytuacji. Wokalistka znana z tworzenia eksperymentalnego jazzu ostatecznie wykonała piosenkę Skeletons, której autorami byli współtwórcy niesławnego utworu Running scared (ESC 2011). Takich sytuacji było również dużo więcej w przeszłości np. zwyciężczyni Konkursu Eurowizji z 1967 roku – Sandie Shaw otwarcie przyznawała, że jej utwór Puppet on the string nie jest reprezentatywny dla jej materiału (choć ta piosenka została wybrana publicznie jako jedna z kilku propozycji dla artystki).

 

Mimo, że nadawcy publiczni jako faktyczni uczestnicy Eurowizji mają pełną dowolność  decydowania o formule wyboru ich przedstawiciela, to jednak ograniczanie niezależności zarówno wykonawcom prowadzi do szeregu skutków, które nie wpływają korzystnie na konkurs w długoterminowej perspektywie.

Przede wszystkim, ogranicza to zainteresowanie udziałem tych wykonawców, którzy mają pokaźny dorobek muzyczny. Pełne oddanie decyzyjności nadawcom również w kontekście artystycznym może być traktowane jako poważne ograniczenie dla tych wykonawców, którzy chcą zaprezentować swoją twórczość. Dotyczy to nie tylko potencjalnych modyfikacji utworów, ale też formy selekcji. Doświadczeni artyści nie mają większej chęci poddawać się choćby ocenie telewizyjnemu jury. Przykładem takiego postępowania jest litewska wokalistka Erica Jennings (ESC 2001), która wycofała się z selekcji w 2018 roku zarzucając nadawcy LRT, że w jury znalazły się osoby, które nie mają na koncie ani jednej napisanej piosenki. Ostatecznie decyzją nadawcy piosenka autorstwa Jennings – The Truth została wykonana przez inną wokalistkę, która uczestniczyła w litewskiej wersji programu The Voice.

Kolejny problem, który jest efektem ingerowania nadawcy w decyzje artystyczne to ujednolicanie stylistyki eurowizyjnych utworów. Mając pełną kontrolę nad doborem i modyfikacją zgłoszeń, nadawcy decydują jakie piosenki nadają się na Konkurs Eurowizji, a jakie nie. Nie jest to nowy proces, ponieważ to co stoi za pojęciem idealnej eurowizyjnej piosenki jest zmienne (przeczytaj więcej o muzycznych trendach w poszczególnych dekadach: TUTAJ). Obecnie dominuje przeświadczenie, że muszą być to utwory, które wpisują się w trendy radiowe i obecne na platformach streamingowych, a jednocześnie odpowiadają takim gustom, które zadowalają przeciętnego słuchacza. Do pewnego stopnia jest to działanie celowe (warto zaznaczyć paradoks polegający na tym, że utwory tworzone wyłącznie z myślą o podbiciu list przebojów nie osiągają tego celu). Ten proces widzimy szczególnie w krajach, które mają rozwinięty system ilościowej oceny wyników muzycznych. Jakie są tego konsekwencje w świecie eurowizyjnym? Z perspektywy nadawcy, którego interesują wpływy z reklam oraz wyniki telemetryczne, a nie wypełnianie misji publicznej (tj. przedstawianie wartościowej reprezentacji rodzimego rynku muzycznego), nie ma istotnej różnicy pomiędzy piosenką na Eurowizję a utworami przeznaczanymi dla uczestników talent show, które zostają zapomniane już dzień po finale.

Przeczytaj także: Muzyka radiowa kontra dbanie o własną kulturę? Spór o kształt stawki na Eurowizji

Taka kontrola przywraca do życia nie do końca chlubne początki Eurowizji, która w swoich pierwszych latach stanowiła coś na kształt talent show. Pytanie czy w obecnych czasach Konkurs Eurowizji nie powinien ewoluować w zupełnie odwrotnym kierunku, niż tym wyznaczonym przez EBU pod hasłem: the most popular tv show? Oczywiście kontrola nadawców nad procesem artystycznym daje wiele zalet i powoduje uniknąć ekscesów takich jak przedstawianie kontrowersyjnych poglądów (WIĘCEJ), czy natychmiastowa rezygnacja zaraz po zwycięstwie w selekcjach (WIĘCEJ). Pytanie na ile taka kontrola powinna być egzekwowana, aby kosztem tego nie było przedstawianie słuchaczom muzyki typu fast food.

 

Foto: DPA

 

Tags: AustriaDansk Melodi Grand PrixDiHajErica JenningsEurowizjaMelodi Grand PrixMelodifestivalenNetta BarzilaiSandie ShawSzwajcariaUnser Song für Israel

Related Posts

Eurowizja 2022, Polska, głosowanie

Eurowizja 2022: sześć krajów dogadało się w sprawie głosowania? Wśród nich Polska

2022/05/16
Eurowizja 2023, Ukraina

Eurowizja 2022: Ukraina wygrywa. Kto zorganizuje konkurs?

2022/05/15
Eurowizja 2022, szczegółowe wyniki

Eurowizja 2022: sprawdź szczegółowe wyniki!

2022/05/15
Eurowizja 2022: Ukraina wygrywa finał!

Eurowizja 2022: Ukraina wygrywa finał!

2022/05/15
Eurowizja 2022, Sam Ryder, Cornelia Jakobs, Konstrakta

Eurowizja 2022: nagrody im. Marcela Bezençona rozdane!

2022/05/14
Kalush Orchestra, Eurowizja 2022, Ukraina

Eurowizja 2022: zwycięzca konkursu już znany? Kogo typują bukmacherzy?

2022/05/14

Wydawcą serwisu jest
Stowarzyszenie Miłośników Konkursu Piosenki Eurowizji OGAE Polska 

Redaktor naczelny: Mieszko Czerniawski

ISSN: 2080-1750

Redakcja | Dołącz do OGAE Polska

Facebook
Users
Instagram
Youtube
Spotify
Twitter
Tiktok
No Result
View All Result
  • Eurowizja 2022
  • Eurowizja Junior 2021
  • Felietony
  • Kalendarz
  • Redakcja

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In
Ta strona korzysta z ciasteczek aby świadczyć usługi na najwyższym poziomie. Dalsze korzystanie ze strony oznacza, że zgadzasz się na ich użycie.
Akceptuję
Privacy & Cookies Policy

Privacy Overview

This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these cookies, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may have an effect on your browsing experience.
Necessary
Always Enabled
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.
Non-necessary
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.
SAVE & ACCEPT