• Kraje

    Wybierz kraj:

    Polska

    Albania
    Andora
    Armenia
    Australia
    Austria
    Azerbejdżan

    Belgia
    Białoruś
    Bośnia & Hercegowina
    Bułgaria

    Chorwacja
    Cypr
    Czarnogóra
    Czechy

    Dania

    Estonia

    Finlandia
    Francja

    Grecja
    Gruzja

    Hiszpania
    Holandia

    Irlandia
    Islandia
    Izrael

    Kazachstan

    Litwa
    Luksemburg

    Łotwa

    Macedonia Północna
    Malta
    Mołdawia
    Monako

    Niemcy
    Norwegia

    Polska
    Portugalia

    Rosja
    Rumunia

    San Marino
    Serbia
    Słowacja
    Słowenia
    Szwajcaria
    Szwecja

    Turcja

    Ukraina

    Węgry
    Wielka Brytania
    Włochy

  • Felietony
  • Wideo
  • 25 lat
  • Kalendarz
Brak wyników
Zobacz wszystkie wyniki
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
Tematy na czasie: Eurowizja 2023
Eurowizja Junior 2022 | Laura Bączkiewicz
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
  • Kraje

    Wybierz kraj:

    Polska

    Albania
    Andora
    Armenia
    Australia
    Austria
    Azerbejdżan

    Belgia
    Białoruś
    Bośnia & Hercegowina
    Bułgaria

    Chorwacja
    Cypr
    Czarnogóra
    Czechy

    Dania

    Estonia

    Finlandia
    Francja

    Grecja
    Gruzja

    Hiszpania
    Holandia

    Irlandia
    Islandia
    Izrael

    Kazachstan

    Litwa
    Luksemburg

    Łotwa

    Macedonia Północna
    Malta
    Mołdawia
    Monako

    Niemcy
    Norwegia

    Polska
    Portugalia

    Rosja
    Rumunia

    San Marino
    Serbia
    Słowacja
    Słowenia
    Szwajcaria
    Szwecja

    Turcja

    Ukraina

    Węgry
    Wielka Brytania
    Włochy

  • Felietony
  • Wideo
  • 25 lat
  • Kalendarz
Brak wyników
Zobacz wszystkie wyniki
Eurowizja.org - najwięcej o Eurowizji
Brak wyników
Zobacz wszystkie wyniki

Powroty do selekcji. Czy musimy ciągle słuchać tych samych wykonawców?

Maciej Sychowiec przez Maciej Sychowiec
3 stycznia 2019
w Felietony, News, Subiektywnie
2
66
SHARES
1.7k
WYŚWIETLENIA

Sezon preselekcyjny powoli nabiera kształtów. Niektórzy nadawcy już ogłosili skład stawek konkursowych, inni nawet opublikowali piosenki, które będą walczyć o bilet do Tel Awiwu. To, co często przykuwa uwagę, to wciąż powtarzające się nazwiska w danych krajach. W tym artykule spróbujemy odpowiedzieć na pytanie, dlaczego niektórzy nadawcy pozwalają na tyle powrotów w swoich selekcjach do Eurowizji.

W artykule nawiązaliśmy przede wszystkim do ostatnich lat szwedzkiego Melodifestivalen i włoskiego Sanremo jako często przeciwstawianych sobie archetypów selekcyjnych (więcej TUTAJ), a także do innych popularnych selekcji, w tym np. do estońskiego Eesti Laul czy węgierskiego A Dal. Każdy z wymienionych formatów jest systematycznie kontynuowany przez lokalnych nadawców publicznych, każdy przez lata zdążył również zakorzenić się na lokalnym rynku oraz w świadomości fanów Konkursu Piosenki Eurowizji.

W 2019 roku 75% stawki Melodifestivalen stanowią wykonawcy, którzy przynajmniej rok wcześniej wzięli udział w selekcjach i jest to najwyższy współczynnik od lat (więcej o stawce Melodifestivalen 2019: TUTAJ). Podobny udział powrotów jest w tegorocznym włoskim Sanremo (więcej o stawce Sanremo 2019: TUTAJ i TUTAJ). W przeciwieństwie do Szwecji, jest to jednak najniższy włoski współczynnik powrotów w okresie 2011-2019.

W przypadku estońskiego format Eesti Laul, który wystartował 2009 roku, udział powrotów oscyluje między 25 a 60% (więcej o stawce Eesti Laul 2019: TUTAJ), zaś w A Dal, który organizowany jest od 2012 roku, nastąpił znaczący wzrost powrotów i w ostatnich trzech lat utrzymuje się na poziomie 40-50% całej stawki (więcej o uczestnikach A Dal 2019: TUTAJ).

Projekt The Middletonz – to już szósty udział w A Dal dla Andrása Kállaya-Saundersa

Tak wysoki udział powrotów rodzi pytanie o to, dlaczego w niektórych selekcjach biorą udział wykonawcy znani z eliminacji z poprzednich lat? Każda marka wymaga zbudowania emocjonalnej więzi z odbiorcami. W przypadku formatu telewizyjnego ma to miejsce głównie przy pomocy uczestników programu. Widzowie oraz fani śledzący tego typu wydarzenia w pierwszej chwili zwracają uwagę na nazwiska, które są im znane. W ten sposób będą oglądać i obserwować selekcje, czekając na rozwój wypadków uczestników, z którymi są już zaznajomieni. Z perspektywy producenckiej, uczestnicy stale kojarzeni z selekcjami tworzą stałe punkty programu i budują specyfikę formatu. To z kolei powoduje, że program wyróżnia się wśród ofert konkurencyjnych stacji. W przypadku trwałych formatów selekcyjnych z dużą łatwością jesteśmy w stanie wymienić weteranów danych preselekcji, którzy kojarzą nam się ze specyfiką danego kraju na Eurowizji.

W okresie 2013-2018 Annalisa uczestniczyła aż czterokrotnie we włoskim Sanremo.

Co więcej, nie każdy uczestnik selekcji marzy o wyjeździe na Eurowizję, a głównym celem występu w zakorzenionym w lokalnej kulturze koncercie jest głównie promocja nowej muzyki. Z punktu widzenia artystów jest to dość łatwy sposób na prezentacje swojej twórczości, który nie angażuje zbyt wielu środków na dodatkową promocję. W ten sposób takie programy telewizyjne wykraczają poza swoją jedyną rolę, jaką jest wybór reprezentanta w Konkursie Piosenki Eurowizji. Dobrymi ilustracjami są zarówno A Dal, jak i Eesti Laul. W obu krajach brakowało przeglądu premierowych propozycji muzycznych, a oba formaty selekcyjne z dużym sukcesem wypełniły tę lukę.

W skład ÖED wchodzą Kristel Aaslaid i Tuuli Rand, które mają za sobą udział w Eesti Laul w różnych konfiguracjach. Po wylansowaniu jednego z większych przebojów 2018 roku w Estonii idą za ciosem i biorą udział w selekcjach.

Nie oznacza to, że masowe powroty mają jedynie same korzyści. Istniejące wady są dużo bardziej widoczne w przypadku dużych rynków muzycznych, takich jak np. Szwecja i Włochy. Operowanie tymi samymi nazwiskami przez wiele lat prowadzi m.in. do stworzenia sztucznego przekonania o charakterze rynku muzycznego, co wiąże się z deformowaniem wyobrażeń na temat danej muzyki wśród lokalnych odbiorców. Powtarzanie się uczestników skutkuje także powstawaniem wyizolowanej subkultury wokół formatu (więcej o tym: TUTAJ) Zarówno w przypadku Melodifestivalen, jak i Sanremo, można spotkać się z brakiem otwartej deklaracji oglądania tych wydarzeń muzyczno-telewizyjnych. Jest to wynikiem wyrobienia pewnej specyfiki wydarzeń, która stanowi tylko wycinek danego rynku muzycznego.

Członkowie Alcazar brali udział w selekcjach wielokrotnie w ramach formacji, a także solowo. Dla jednej z członkin grupy, Liny Hedlund, Melodifestivalen 2019 będzie szóstym podejściem do szwedzkich eliminacji.

Powroty w selekcjach, które mają dobrze ugruntowaną pozycję, są czymś naturalnym i przynoszącym korzyści zarówno nadawcy oraz samym wykonawcom. Powroty często prowadzą jednak do ograniczonego wyobrażenia o danym rynku muzycznym wśród zagranicznych odbiorców, czego winą jest mała zastępowalność uczestników w stawce selekcji oraz zbytnie nieprzystawanie do tego, czego słuchają lokalni odbiorcy na co dzień.

 

Tematy: A DalEesti LaulEstoniaMelodifestivalenSanremoSzwecjaWęgryWłochy

Powiązane wpisy

Eurowizja 2023

Eurowizja 2023: wyniki losowania podziału na półfinały. Kiedy wystąpi Polska?

2023/01/31
Eurowizja 2023, Hiszpania, Benidorm Fest

Eurowizja 2023: rusza Benidorm Fest. Kto zostanie następcą Chanel?

2023/01/31
Eurowizja 2023, Liverpool, logo

Eurowizja 2023: zjednoczeni przez muzykę – oto logo i slogan konkursu!

2023/01/31
Eurowizja 2023, Austria, Teya i Selena

Eurowizja 2023: Teya i Salena reprezentantkami Austrii!

2023/01/31
Eurowizja 2023, Grecja, Victor Vernicos

Eurowizja 2023: Victor Vernicos w barwach Grecji!

2023/01/30
Czechy, Eurowizja 2023, ESCZ, Vesna

Eurowizja 2023: czeskie selekcje przed nami! Gdzie oglądać?

2023/01/30

Wydawcą serwisu jest
Stowarzyszenie Miłośników Konkursu Piosenki Eurowizji OGAE Polska 

Redaktor naczelny: Kamil Polewski
Wiceredaktor naczelna: Maria Baładżanow

ISSN: 2080-1750

Redakcja | Dołącz do OGAE Polska

Facebook
Users
Instagram
Youtube
Spotify
Twitter
Tiktok
Microphone
Brak wyników
Zobacz wszystkie wyniki
  • Eurowizja 2022
  • Eurowizja Junior 2021
  • Felietony
  • Kalendarz
  • Redakcja

Welcome Back!

Login to your account below

Forgotten Password?

Retrieve your password

Please enter your username or email address to reset your password.

Log In
Ta strona korzysta z ciasteczek aby świadczyć usługi na najwyższym poziomie. Dalsze korzystanie ze strony oznacza, że zgadzasz się na ich użycie.
Akceptuję
Privacy & Cookies Policy

Privacy Overview

This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these cookies, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may have an effect on your browsing experience.
Necessary
Always Enabled
Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.
Non-necessary
Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.
SAVE & ACCEPT